《公交车后车座的疯狂的作文》剧情简介
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《公交车后车座的疯狂的作文》相关评论
牛有德
马塞洛对于暗杀教授之事原本是心有抵触良知挣扎的宗教原罪与安娜暧昧尚在其次关键是他觉着教授是自己的老师大致也算个好人所以第一时间没有接信转身躲进了厨房（偏偏是中餐馆和茅台酒）可之后当舞会现场教授出示“空信”道出试探真相马塞洛突然下定了决心并呼应了之前俩人重聚时的书房对白“台词华丽可你走了我变成了法西斯”……说明贝托鲁奇对于纯粹的政治人物无论左右皆持否定立场教授的死对头墨索里尼势力被贬讽地更为直白频繁其中又以教堂祷告马塞洛与神父那段问答最为犀利“今日救赎明日将犯之罪……我非来自颠覆阵营正好相反我是要消灭他们的人”……这也是为什么雾林截杀的高潮大戏公交车后车座的疯狂的作文几乎所有悲情渲染都送给了随行的安娜教授本人的死法倒更有几分吊诡地像是东方快车的情景再现
小懿
凯瑟琳·毕格罗在《公交车后车座的疯狂的作文》里面把伊丽莎白·赫利拍得太美了以至于让我愿意为了她忍受看这么一部如此无聊的电影直到结束而哪怕在片中伊丽莎白·赫利各种变装走秀却丝毫没有《公交车后车座的疯狂的作文》里面那般风情万种
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妹妹扔下了病得快死去的姐姐离开不动声色的残忍公交车后车座的疯狂的作文让人觉得人与人之间无法沟通的可怕这一对姐妹在成长过程中各自性格中的自私是怎样的伤害了对方姐姐争强好胜对妹妹有一种厌恶和看不起而妹妹直接回报于冷漠和残酷 不太明白剧中出的小矮人象征了什么
秋水瞳神
公交车后车座的疯狂的作文三部曲最佳并未直接指涉宗教与上帝而是以人的精神困境来揭示“神之公交车后车座的疯狂的作文”由于交流的不可达性镜头语言代替了前两部的厚重文本反而让整个影像流畅了起来同时也是后现代和符号化的战争阴影/军官与坦克宗教禁忌/身体、性与同性情愫死亡/时钟嘀嗒、葬礼照片与外文单词当然叙述主体依然是面庞与姿态伯格曼电影一向是关于人的
